阿那曲

《阿那曲》本为七言绝句?唐人以入乐府。旧题杨太真所作?宋人又名《鸡叫子》。“阿”通“婀”， 音ē；“那”通“娜”，音nuó，旧时读nuǒ。顾名思义，阿那者，婀娜也，谓美人容貌姣好、身段柔美、顾盼生姿，《诗经》所说的“美目盼兮，巧笑倩兮”，就是这个意思。

清朝沈雄编撰的《古今词话》上卷中“阿那回纥所自始”条中说：词品中所说的《昔昔盐》，即梁乐府《夜夜曲》。张祜诗“村俗犹吹阿滥堆”、贺铸词“塞管孤吹新阿滥”、戴式之《乌盐角》行“笙歌聒耳乌盐角”、李郢诗“谢公留赏山公醉，知入笙歌阿那朋”中的《阿滥堆》、《乌盐角》、《阿那》等都是曲名。刘禹锡词“今朝北客思归去，回纥阿那披绿萝”中的阿那、回纥，也是当时的曲名。李郢说这是把梵呗当做艳歌，刘禹锡确认为是把南调变为北曲，这就是《阿那》、《回纥》这个词调的最初应用。

据“江南春与阿那曲”条记载：钱谦益认为，白乐天（白居易的《江南春》词“青门柳枝软无力。东风吹作黄金色。街前酒薄醉易醒，满眼春愁消不得。”和王仲初《江南春》词“良人早朝夜半起。樱桃如珠露如水。下堂把火送郎归，移枕重眠晓窗里。”还没有发现用该词牌作律诗的，而上两首均为词，而不是律诗，《阿那曲》的来历于此。

为证明他的观点，他还在后面附录了两首《阿那曲》，一是台城一个歌妓所唱，曲云词云：“宫前细草红香湿。宫内纤腰碧窗泣。惟有虹梁春燕雏，犹傍珠帘玉钩立。”其二是崔公达送给一个美丽的风尘女郎的，曲云：“晴天霜落寒风急。锦帐罗帏羞独入。秦筝不复续断弦，回身掩映挑灯立。”他认为这是最早用《阿那曲》这个词牌名的两首词。此调二十七字，四句三仄韵。

但用该词牌名作曲最著名的要数朱淑真，她的《《阿那曲》云：

梦回酒醒春愁怯。宝鸭烟销香未歇。

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薄衾无奈五更寒，杜鹃叫落西楼月。

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句“梦回”是从梦中醒来，全句是唱叹抒情主人以酒浇愁朦胧入睡，但好梦不成，而不久即被惊醒；而惊醒后因春愁难遣以至心绪更加忐忑不安。读到此句，人们自然会联想到南唐中主李?《摊破浣溪沙》中的那个名句“细雨梦回鸡塞远”，这句词曾受到王安石的赞赏，也曾受到王国维的贬抑。说它好，好在生动、形象地刻画了思妇对远人的深沉思念。朱淑真顺手牵用又巧作改饰，将旧句之秋凉易为新句之“春愁”，使它更贴合女词人的独特情性。

此词于首句点示一个“愁”字为题旨，但“愁”毕竟是心灵中的隐在意绪，究竟怎么个“愁”法，“愁”成什么形态呢？朱淑真深懂艺术之壶奥，于是随后铺排出富有典型意蕴的一组情境，以具象显示抽象，用实境表现心境，从而把人引进她的艺术氛围之中，令人如见其状、如闻其声，乃至感同身受地为之一洒同情之泪。这就昭示人们：诗词之美，美在艺术家创造的富有魅力的意境。所以王国维论词时说：“词以境界为上。有境界则自成高格，自有名句”。

用《鸡叫子》填词较有名的是张耒：

平池碧玉秋波莹， 绿云拥扇青摇柄。

水宫仙子斗红妆， 轻步凌波踏明镜。