至于说投资游戏公司这种事情……到不是不能考虑。

靳霄重生之后，对自己就做过一个通盘的计划，最初的想法很简单，就是二选一，从政或者从商，不考虑其他选择。

最初的时候，靳霄对于从政还是有一些想法的，毕竟以国内的大环境来说，再有钱都比不上有权，可后来随着时间的推移，他渐渐的察觉到，自己果真是没有从政的细胞，所以后来他果断放弃了从政的想法，而是选择经商。

经商的话，选择是有很多的，但其中的一项——互联网，这个肯定是不会绕过去的，也不可能绕过去。

虽然就目前而言，国内的互联网发展还很初级很原始，但作为后来人，靳霄太清楚互联网的强大了，三驾马车就不用说了吧，二十年后，互联网+早已经成了很大一部分产业所追求的东西了，而互联网也成为了老百姓不可或缺的生活组成部分。

互联网里面当然也有细分，通讯，游戏，文学，视频……作为一个喜欢游戏的人，靳霄也研究过游戏的问题。

网络游戏！

这就是靳霄的目光所在。

网络游戏是大势所趋，是一个非常非常庞大的产业，靳霄如果要在互联网方面有所发展，网络游戏是绝对绕不过去的一个门槛，他自己也不会绕过去。这个蛋糕真的太大太大了，就算随便咬上一口，都能让自己活活撑死，傻子才会放弃了。

不过事实上，靳霄要说玩游戏，更加喜欢的还是单机游戏。

单机游戏往往比网络游戏的画面更加细腻、更加真实，剧情和音乐等方面也更加丰富、生动。在游戏主题的故事背景下展开的一系列游戏体验，往往给人一种身临其境的感觉。而且很多发展至今已经有多部作品的单机游戏系列，大多都如电影般讲述了一个剧情波澜起伏的精彩故事，并且让玩家将自己融入到故事中，去闯荡属于自己的另一个世界，打造自己的史诗与传奇经历。

单机游戏还有一个好处在于较不易上瘾，不会牵扯太多的时间与精力，更注重休闲娱乐性、模拟真实性的体验。

通常单机游戏被指为“第九艺术”，也就是声音和画面的完美结合，游戏的原画会更加偏重于艺术成分，如一些aaa级别大作会请来专业的演员为游戏表演，通过动作捕捉系统而把演员的完美表演融入到游戏中，还会有些文学大师为游戏编写剧本，而请一些获得过大奖的音乐艺术家来为游戏配乐也是司空见惯。而且单机游戏在剧本上比较注重于内涵和人文表达，往往剧情赋予了游戏更深刻的含义，游戏传达给玩家的理念通常是积极向上的。

但是靳霄还是不会去选择单机游戏作为发展方向，原因的话，是有一些的。

首先就是成本问题。

随着家用机和电脑图形处理能力越来越强，“制作游戏内容”的成本越来越高。

在ps，ps2时期做一个项目可能几百万美元就够了，很多游戏公司甚至有余力同时开发好几个项目分摊风险。

那个时代给人的感觉就是游戏非常多，基本上玩不过来。但是在21世纪第一个十年之后，游戏开发的成本翻了好几倍，做一个游戏动辄就要好几亿美元，这种量级的成本就不是一般人能负担的起的了。大公司每出3a大作也恨不得得把身家性命都压上，小厂商就连入场的机会都没有。然而让人无奈的是，游戏本身的售价还是停留在那个水平，大概就是几百rmb或几十美元。家用机玩家的数量也没增加多少，甚至还被其他平台比如手机游戏分流走一部分。

简单来说，3a游戏市场本身没有扩张，单个产品的售价和用户群也没什么变化，但是开发成本却呈几何级数增加，导致做内容型的单机游戏赚钱越来越难，这就是家用机平台的内容型游戏遇到的最大问题。

而且说实话，在国内发展单机游戏本就不是一个合适的选择。

首先是最根本的，制作游戏的思想。国产单机游戏很大一部分都把“剧情”视为游戏最重要内容。重视剧情本来是没错的，但如果一部游戏只剩下剧情，那么在这个快速消费，诱惑繁多的年代，则绝无可能重现当年的感动了。体验一个故事的方式很多，游戏的魅力在于玩家能够亲自扮演其中的人物，通过各种交互设计体验人物在剧情中的行为和选择。即使是以剧情为主的rpg游戏，也需要大量的游戏性来保证剧情的代入感和乐趣性。国际上剧情和游戏性完美结合的作品颇多，如《最终幻想》系列，《辐射》系列，《巫师》系列等，无一不是用丰富的交互体验。或丰富的收集和成就，或自由的探索，或畅快的战斗等等，依靠这些内容来支撑着世界观和故事情节。

如果一部游戏只是从头到尾地放剧情，那玩家为什么不选择进入门槛更低的电影和小说？

其次是创新性，十几年如一日的感动真的让人有些审美疲劳了。

“剧情至上”已经是国产单机一大坑，而更要命的是，这剧情的编写模式在未来十几年的发展中竟然没有任何创新。多角恋，平淡的叙事框架，死女主角，赚几滴少年热泪，谓之“xx年的感动”。没有巧妙的阴谋悬念，没有宏大的史诗渲染，没有细腻的人性刻画，只有越来越肤浅的网络用语和流行元素堆砌。且不说比肩《异域镇魂曲》之类上升到哲学高度的神作，就是《质量效应》《龙腾世纪》之流娴熟的三段式西方爆米花剧情，也是远远不如。

另外，游戏系统的原地踏步更是“无视游戏性”的恶性延伸，当海外大作都已经进化到超高自由探索的世界，犹如亲身体验的战斗操作，抑或是风格化小作特色创意层出不穷令人叫绝的时候。国产单机游戏仍然忠实地秉承着放动画——走迷宫——放动画——走迷宫的经典线性套路，以及排排站，对对砍的fc时代回合制游戏体验。这种套路，带来的不仅是玩家的疲惫，更重要的是彰显了研发商极度保守，暮气沉沉的心态——“我只要守住当年因为经典而来的玩家基数即可，已不必要探索新的领域，赢得新的玩家。”

第三点，也是很重要很重要的一点，那就是在国际化上，过度强调文化隔阂。

国产单机游戏长期面临的困境，不只是国内市场的问题。他们面临的另一大问题，是没有能力征战更加广阔，更加成熟的海外市场。

国产单机游戏，大多以武侠、仙侠类为主，但这并不是导致游戏无法国际化的主因，之前如秦殇，刀剑封魔录等作，都曾经得到海外高分，可惜游戏厂商没多久便转战网游。而那些主流的国产单机游戏，则过多地强调了文化的差异性，而无视了文化之间的共性，导致国外玩家无从体验游戏的精髓。

什么是文化的差异性？就是很难跨文化传播的东西，在我国来说譬如诗词，古代音乐，琴棋书画等，这些内容非常难以通过翻译来传播。而文化的共通性呢？是那些各个文化的人都能很容易体验到的东西，如阴谋，人性，爱恨情仇，华夏文化中的武打做成动作，也是很容易跨文化传播的。

扶桑游戏受到西方人的喜爱，一方面因为其题材丰富，科幻，魔幻等层出不穷。另一方面，即使是涉及扶桑本土文化的游戏，他们更多的是传播文化共通性的一面——如武士，太刀，忍者……等很酷的东西，而像俳句，茶道，书法等内容，一般并不会作为重要内容展现。

这一点，可真正是成也萧何，败也萧何。

我国经典单机游戏十有八九使用了大量的文化元素符号来渲染“华夏风”：剧情关键之处一首诗词点睛，丝竹之音贯穿全作，乃至道具名称介绍均来自古代传说，自诩有深厚的文化底蕴。殊不知，这种碎片化的符号堆砌，掩盖了作品在普适性的，跨文化叙事艺术方面的缺失——一个个浅薄的童话，主打煽情却没有人性，主打剧情却没有悬念，主打大作却没有厚重感，这样的设计，何谈国际化？何谈文化输出？

外国人玩不懂这些游戏的时候，有单机制作者却认为这是天经地义的事情。老外就活该不理解华夏文化，文化的鸿沟，是无法用游戏填平的。然而事实上呢，靳霄记得很清楚，他以后经常看小说的那个网站上，很多小说都被翻译成了外文，并且在国外还得到了不错的反响。里面有不少书的内容甚至就是东方玄幻式的内容，那么他们为什么能成功？说到底，还是在普适性方面做得好，老外看不懂文化不要紧，看热血也很过瘾就可以了。

当然了，还有一些不太重要的理由。

比如说山寨问题，这个问题，如果等十年以后，或许还好解决，但在这十年里，这个问题几乎是无解的。国家层面不重视，玩家方面不讲究，山寨者无所不用其极，正版厂商因此活不下去的例子太多太多了，根本都不用单独拿出来举例。当然了，等过了这十年，国家方面就会重视版权的保护，到时候山寨和盗版就没有那么容易了，而且新一代的国人，也渐渐都培养起了支持正版的观念。

不是说老一代的国人就没有支持正版的说法，而是他们那个年代，根本就没有什么正版不正版的说法，所谓正版盗版，也就是这些年才慢慢风行起来的。时间倒退二十年，国内根本就没有这种说法。

这是一方面。

还有一方面，就是费力不讨好。

单机游戏资金占比严重，开发难度也高，主要是收益不明朗，加上市场方面的各种问题……总之，投资游戏是一个很好的选择，但里面肯定不包括单机游戏。靳霄要做，也是做网络游戏。

网络游戏，那就是另一片景象了！

“网络让我们的地球变成一个村落！”

曾经说过的这句话代表了人类一种广泛沟通的欲望。

2000年后，网络所营造的泡沫经济开始破灭，一个个盛极一时的网络公司纷纷传出裁员或倒闭的消息，而一个网站却呈现另外一番景象：2001年5月，联众游戏以17万同时在线、2000万注册用户的规模成为当时世界最大在线游戏网站。就是以联众游戏和文字mud为代表的网络在．com泡沫经济中独树一帜的表现，让不少人看到了其中所蕴涵的巨大商机。在后面的这几年里，网络游戏确实以惊人的速度发展起来了。

从《万王之王》进入华夏开始，就注定与之相关的许多方面备受影响，其中受影响最大之一的则是单机游戏市场。

2000年底，网络游戏的迅猛发展，使其规模达到了多年形成的单机游戏市场规模的数成，而到了2001年，网络游戏更是发展到与单机游戏市场规模相当。

2001年，我国网络游戏的市场规模接近3．1亿元人民币，根据idc的研究，在2002年华夏网络游戏市场规模将达到9．1亿元人民币，比2001年增长187．6%。idc预计，到2006年，华夏网络游戏的市场规模将达到83．4亿元人民币，2001～2006年的年复合增长率将达到92．6%。2001年，我国付费网络游戏用户仅168．1万，而2002年底这个数字将达到401．3万户。

事实上，等到了2014年第三季度的时候，我国网络游戏市场规模达到277.6亿，其中移动游戏市场规模69.8亿，同比增长72.8%，增长趋势放缓。华夏移动游戏市场正逐步进入相对稳定期，智能移动设备出货量和保有量增速放缓，用户市场趋于饱和，移动游戏市场的增长从前期的用户数量驱动，转向用户arpu驱动。此外，移动游戏的市场格局愈加清晰，市场逐步分化，移动游戏分发平台，特别是用户量大的平台，在产业链中的地位更加重要。

等到2016年，全球网游市场的规模甚至达到了830亿美元的程度，这是多么大的一块肥肉了，和它相比，单机游戏那么难啃的骨头，靳霄当然要敬而远之了。